參與過許多電視動畫 製作，《GUNDAM》 系列原作．總導演。 （本名：富野喜幸）

攝於 1990

──新人類的構想是由哪裡得來的？
　　巨大機器人作品的命運是：主角不管怎樣，必須從第一集便開始操縱機器人。日本的電 視動畫中，畫軍隊是個禁忌，所以主角不能是軍人。一般的青年要能操縱「GUNDAM」，(沒??)有 特殊能力的話是不可能的，但是，我不喜歡單純的將那少年說成是超能力者。超能力故事已 被 SF 所染指，由放映前後的情況來看，就像東寶出品的《リЗеユ（超能力者）》一般， 因此我不想這麼做。所以在第一階段進行之時便開始思考，除超能力以外，能操縱機器人的 優異能力是什麼？在第九集時，讓瑪蒂達馬利亞說阿姆羅阿寶是“好像超能力者”，不過當 時還未能創出 Newtype （新人類）這個辭彙。可是未將其設定為超能力者，在當時我能確 信是對的，人類或許有將其能力更為推展的可能…，然後，具有此能力之時，還能夠創出另 一平均值更高的人種…。如此反覆思考，最後造出了新人類（NEW TYPE）這個名詞。還記得 是在第二階段中途才出現的吧！

因和拉拉的邂逅，而以 New Type 覺醒的阿姆羅。但是他以及後續的 New Type ，在現實力量前低了頭。

瑪蒂達對說阿姆羅“好像超能力者”。

──身為作者的您，對《GUNDAM》作品本身有自信嗎？
　　在品質上我有相當的自信。但，無論如何它不是戰鬥機器人的故事，所以我只感覺到有 衝破外界的壓力，特別是收視率的反應。我想讓大家看一部過去從未見過的作品嘛…。

　　電視台以及廣告代理商的業主，對作品的水準有相當的認同，但對其做為巨大機器人作 品的商品宣傳並未認同。事實上，收視率一直未能上升，作品便就此打住了…。不過這判斷 是正確的。

──《Z GUNDAM》的企劃什麼時候開始的？
　　是開始播放的一年之前。只是，隨流行的腳步會再製作《GUNDAM》的情形，我早在三年 前就知道了。將《GUNDAM》和玩具廠商結合，並開發市場到此地步，除了繼續做下去沒有第 二條路了。

GUNDAM 的機體企劃時，顏色是全白的。但在贊助公司要求下添加了其他色澤。這是“白色 MS”稱號的由來？

電影版Ⅰ時於配音室和倍賞千惠子合照。

──為什麼《Z GUNDAM》做成那種形狀？如何以業務考量，根據玩具廠商所設定之「MSV」製 作，應較為容易才是？
　　當時如果直接利用那舞台，此事業就將結束了。為擴大事業的範圍，必須展現出另一面 。玩具廠商所做的，是將《GUNDAM》作品詳解、細目化。如果在情報的發源點的電視上朝著 只做過去作品的詳解、細目，那麼第二部作品之《Z GUNDAM》會有自我設限之感。所以絕不 是因為我喜歡才製作的情形。在此時，已有那樣的舞台，以及擴張到一定程度的市場，而我 只能做如何為它添翼的工作！

　　只要製作出非《GUNDAM》的擴大、延長，並具有銜接點之獨立故事，就可能從那新的部 分中生出那雙飛翼，因此《Z GUNDAM》便成了那樣的作品。

──《Z GUNDAM》中，我們覺得其主題非常特殊，您認為如何？
　　我認為反而退步了。新人類論若愈加突顯，在能力上就會接近超能力者進入 SF 的世界 裡。我非常厭惡如此，因此將主題往後退了。所以《Z GUNDAM》的主角卡繆嘉美尤是個「病 人」；基本上，卡繆在我眼中是個少數特異的病人。即使有瞬間的突發能力，但就整體人格 來看，是個相當程度的性格分裂者──為何我會如此做呢？如果將主角置於比自己更高、令 人莫名其妙的超能力階層上，主角是死、是活，便無法產生客觀性的共鳴。退一步，從舞台 的角度看，將故事寫成一般人都能夠接受的程度，較能為大眾所明白。

　　又，《GUNDAM》的電影三部作品結束之後，幾年之間，從小孩的行為舉止之中，給我「 啊！病人增多了」的印象，因此，我有一種「你們也加油喔！」的想法，所以創造了和現代 兒童有共通之處的卡繆。

──《GUNDAM ZZ》一開始和《Z GUNDAM》感覺有相當的差異。
　　因為和《Z GUNDAM》重疊故事題材是無法向第二年推展的，因此路線的變更是早已預想 到的事了。一來，有必要將巨大機器人的玩具性加注於作品之上。再加上要訓練動畫新人來 製作許久不見的幽默作品，因此便想到要利用《GUNDAM》的作品。

──中途整個作品突然變得真實化，那是為什麼？
　　終究，作品已被卡繆的病所牽引了。卡繆大概有著不僅是故事角色的份量吧。這點即使 把傑特捷度搬上台面也無法突破。

──《逆襲的夏亞馬沙》中，阿姆羅阿寶及夏亞主角的位置，是一開始就決定了嗎？
　　在我腦中已決定了。因為沒有安彥先生的參加，若要吸引觀眾就只有用夏亞他們了。

──新人類論雖確立了《GUNDAM》的世界觀，但亦有自我束縛之感？
　　那是因為這個題目已超越我本身能力所及。將超越自己能力的課題能夠設定完成，已是 不得了的工作了。終究在這十年間，它不斷的在牽引著我。這雖然不是什麼壞事，但同時也 發覺了自己的能力極限。

安彥 良和 『 少年們在痛苦、煩惱中走向旅程 』

──安彥先生加入《GUNDAM》的動機是？
　　我和富野導演在此之前，就曾一起製作無敵鋼人泰坦三號的動畫。那時，我因有其他的 工作在身，因此只能做角色的設定工作，然後再將我所創造的角色完全交給導演處理了。之 後大概是過了２年吧！富野導演便說有新作要推出，希望這次連作畫部分都能夠由我擔任。

──那就是《GUNDAM》吧！當初聽到這企劃時，您的感想是？
　　最初，企劃會議是大家七嘴八舌開始的。後來有了“富野 MEMO”原案的完成，並讓大 家瀏覽。我看過之後覺得是個好故事，和過去摔角式的機器人故事在格調上可說是完全不同 的。實際上的作業也是非常辛苦的…（笑）。

──安彥先生，您花心思最多的角色是那一位呢？
　　我想應算是阿姆羅吧！我本身很早以前就想畫這樣一個少年。而且這和導演的意見也相 同。

──另一位主角夏亞，您認為呢？
　　夏亞是集富野導演理想於一身的人（笑），只是一開始我若知道他背負了那種不幸，就 不會設計出那種漫畫式的衣飾，那太過於膚淺了嘛。

──您最難畫的角色又是那一位？
　　富野導演當初所抱持的新人類的概念，我們這邊的工作人員並未加以把握住，所以， 拉拉娜娜可稱之為難了。但是在她出現之時，我便因過度勞累而入了院…。在醫院的床上 看最後一集時，真的感到非常後悔，那時真希望能用自己的手畫到最後。之後，幸好有電影 版的製作，否則到現在都會引以為憾的。富野導演也在我倒下之後，想重新修改底片，所以 在電影化之時，便以修整作畫之名義請我加入。雖然是個少數人的整修班，可是大家都非常 努力地完成作業。

──在這之後的《Z GUNDAM》中，您描繪了阿姆羅他們成長後的形象是吧？
　　那部作品，我是以角色設定之身份參與其事的。其中所有的角色全是拉拉的延長嘛（笑 ），因此格外辛苦。但是我對阿姆羅以外的人，七年之後的樣子並不十分清楚，這點非常遺 憾。

大河原 邦男 『 相當自由地設計之《GUNDAM》MS 群 』

──大河原先生之所以會參加《GUNDAM》的機械設計的原委是？
　　辭去龍之子公司社員的工作而成為自由設計師的我，馬上接到 SUNRISE 給我的工作，從 此便開始了我們的合作關係。剛好是在《無敵鋼人》的時候，我的設計非常能投贊助公司所 好，可能多少有點這種因素，順水推舟地便由我擔任了。在我而言，也多少預感到下一個工 作可能任由我自由發揮。

──那麼在設計 MS 之時，贊助公司所加的要求非常少嘍？
　　是啊！就像在默許的情況下。之後，雖是機器人故事，但我仍想創造出自己的世界。我 去研究了當時最尖端的科技，一心想做出真實化的 SF。

──在實際的作業時，由什麼地方特別注意的？
　　雖然在某種程度上任由我自由發揮，但畢竟還是得要製成玩具，所以不能完全排除巨大 機器人的“臭味”。但我仍盡可能模仿人類的骨架去設計。

──薩克渣古的設計概念是由什麼樣的形式得來的？
　　在當時，我認為敵方的機器人，根本不會成為商品，所以只要能襯托出主角 GUNDAM 的 設計，可以說畫成什麼樣都行，富野導演也只大概要求了電子眼…。可說是隨心所欲的讓我 動筆。記得總共只花了一星期就全部完成了。只是我本人不喜歡可怕的機器，所以盡可能保 留了機械就是機械的印象。

──薩克以外的 MS ，在設計工作上最為難忘的是？
　　在某些程度上，可自由發揮的也只有到德姆大魔而已。之後的機器，富野導演便有很多指示 出現。對他而言，這作品他投入了相當多的心思，因此便有「我要像這樣感覺的 MS 」或「 能否畫出合於這故事的 MS 」的要求。像這種指示不斷地湧出，所以我便盡可能溶入他的要 求。即使如此，也還是有很多成為廢案。

──最後對有關 MSV 或 MSX ，我們想聽聽您的意見。
　　那是很多人所創造出來並成為立嗣的作品（笑）。那對我而言，也是個能完全放開去玩 的工作，所以我玩得非常愉快。但我有點後悔的是，沒想到這會延續的那麼久，所以使得其 後續機種欲振乏力，當初我應該稍微再想想才動筆的。

原文刊載於「機動戰士大全集」 內

☉版面、圖片補加/洛．韋基利　　☉輸入/文太老爹